
Le baffle Bogner™ 4×12 à face inclinée équipé de quatre haut-parleurs Celestion™ G12V30, capturé comme set IR signature de Hiroshi Shibasaki. Le baffle vers lequel Shibasaki se tourne pour le travail moderne en high-gain et pour les parties rythmiques précises où la clarté prime sur la chaleur. Construit à partir de panneaux de bois dense avec renforts internes, c'est une enceinte serrée — plus rigide qu'un 4×12 britannique typique, avec des transitoires de bas qui se résolvent rapidement et une résonance de caisse minimale. Ce qu'on entend reste très proche de ce que produisent les haut-parleurs et l'ampli.
Haut-parleurs et le choix de Shibasaki
Quatre Celestion™ G12V30 (Vintage 30), 60W de puissance admissible, cône 75Hz, avec un pic marqué dans les haut-médiums autour de 2kHz. Médiums agressifs, contours d'attaque qui tiennent sous forte distorsion, et suffisamment de poids dans le bas pour soutenir une rythmique en double-tracking. C'est ce caractère qui a établi le V30 comme référence du high-gain moderne. Le baffle Bogner rigide associé aux médiums en avant du V30 donne un bas serré et une définition dans les haut-médiums qui taille à travers des arrangements denses. Un rig préparé pour le travail rythmique high-gain moderne, les palm mutes serrés et les lignes solo qui doivent se placer devant le mix.
Prise de son — 11 micros simples + 111 IRs mixés
Six microphones répartis sur 11 positions, combinés en 111 IRs mixés incluant des variations de ratio entre les paires de micros. Placement et équilibre tonal entièrement sous la supervision de Shibasaki — chaque position choisie en fonction d'une image précise de la manière dont ce baffle doit s'installer dans le mix. Le comportement serré du baffle Bogner™ slant, les médiums en avant et l'attaque définie du V30, ainsi que la discipline de microphonie de Shibasaki sont conservés ici comme empreinte tonale pour le high-gain moderne et le travail rythmique de précision.
Tight, articulate low-end with substantial weight and clarity. Suits modern high-gain tones and precise rhythm work.
Single Mics
Files marked with f are far position — recorded slightly further from the cabinet than the standard close-mic, capturing a touch more air and room interaction. Other suffixes (v1, v2, off) indicate alternative placements or rotations.
Mix Files
Two mics blended at fixed ratios. The numbers in the filename (e.g. 3-7) indicate the blend ratio. Below are three representative examples (57III + R121); the full library contains many more combinations.
Microphones Used
01 / dynamique
57IIISM57 Unidyne III
basé sur un Shure™ SM57 Unidyne III
Le micro dynamique le plus utilisé de l'histoire du rock. Des médiums serrés et percutants. La référence en prise de son rapprochée sur baffle guitare depuis les années 1960.
02 / dynamique
906e906
basé sur un Sennheiser™ e906
Micro dynamique moderne au corps plat, qui se place au contact direct de la grille. Médiums serrés et bien focalisés, positionnement facile.
03 / dynamique
M421MD421
basé sur un Sennheiser™ MD421
Micro dynamique de grande taille, à la réponse détaillée et au grave généreux. Un standard de studio sur les baffles guitare et les toms.
04 / statique
offU87
basé sur un Neumann™ U87
Micro statique à large membrane, standard en studio. Positionné hors axe.
05 / ruban
R121R-121
basé sur un Royer Labs™ R-121
Micro à ruban haut de gamme, à la réponse en fréquence régulière et à la restitution naturelle.
06 / ruban
VR1
basé sur un sE Electronics™ VR1
Micro à ruban aux médiums-bas chauds et souples. Il adoucit les duretés et apporte un caractère de bande vintage.




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