
Das Marshall™ 4×12 1960AX Schräg-Cabinet, bestückt mit vier Celestion™ G12M25 Greenback Lautsprechern. Das Cabinet, zu dem Shibasaki bei Parts greift, die Wärme, kontrollierte Verzerrung und offenere Mitten verlangen — Territorium, in dem das Bogner V30 zu aggressiv ausfällt. Das Gehäuse ist eine klassische Marshall-Sperrholz-Konstruktion, von der Standardvariante 1960A durch die Lautsprecherbestückung unterschieden. Im Gegensatz zur steifen Bauweise des Bogner-Typs nimmt dieses Cabinet selbst an der Klangformung teil und bringt Körper in den tiefen Mitten und eine leichte Weichheit in die Höhen-Transienten.
Lautsprecher und Shibasakis Wahl
Vier Celestion™ G12M25 Greenbacks, je 25W. Die historische Referenz, die den klassischen britischen Rock definiert hat — gesangliche Mitten, cremige Kompression beim Eintritt in den Breakup und ein Höhenbereich, der ohne Härte natürlich abrollt. Weniger aggressiv als der V30, deutlicher gefärbt als ein neutraler Monitorlautsprecher — zwischen den beiden positioniert. Eine Option für das Territorium, in dem das Bogner V30 zu aggressiv ausfällt: Classic-Rock-Voicings, Mid-Gain-Rhythmus mit Körper und Lead-Sounds, die Wärme statt Schneidigkeit verlangen. Das 1960AX mit Greenbacks sitzt natürlich von Clean bis Modern Mid-Gain, ohne den Mix über die Präsenz nach vorne zu drücken.
Mikrofonierung — 9 Einzelmikros + 76 gemischte IRs
Sechs Mikrofone an 9 Einzelpositionen, kombiniert zu 76 Mixed-Mic-IRs. Die Mikrofonkonfiguration wurde gewählt, um die mittige Gewichtung dieses Cabinets und den Kompressionscharakter des Greenback herauszuarbeiten, einschließlich Off-Axis-Positionen, die zur Flexibilität der Klangformung passen, auf die dieses Cabinet reagiert. Platzierung und Klangabstimmung vollständig unter Shibasakis Aufsicht. Das Sperrholz-Cabinet-Voicing des Marshall™ 1960AX, die gesanglichen Mitten und cremige Kompression des G12M25 Greenback und Shibasakis Mikrofon-Disziplin sind hier als Werkzeug festgehalten, das Classic Rock bis Modern Mid-Gain abdeckt.
Warm midrange and restrained highs with controlled distortion response. Covers classic rock through modern tones.
Single Mics
Files marked with f are far position — recorded slightly further from the cabinet than the standard close-mic, capturing a touch more air and room interaction. Other suffixes (v1, v2, off) indicate alternative placements or rotations.
Mix Files
Two mics blended at fixed ratios. The numbers in the filename (e.g. 3-7) indicate the blend ratio. Below are three representative examples (57III + R121); the full library contains many more combinations.
Microphones Used
01 / dynamisch
57IIISM57 Unidyne III
basiert auf einem Shure™ SM57 Unidyne III
Das am häufigsten verwendete dynamische Mikrofon der Rockgeschichte. Straffe, druckvolle Mitten. Seit den 1960er-Jahren der Standard für die Nahabnahme von Gitarrenboxen.
02 / dynamisch
906e906
basiert auf einem Sennheiser™ e906
Modernes dynamisches Mikrofon mit flachem Gehäuse, das direkt am Grill anliegt. Fokussierte, straffe Mitten und einfache Positionierung.
03 / dynamisch
M421MD421
basiert auf einem Sennheiser™ MD421
Großes dynamisches Mikrofon mit detailreicher Wiedergabe und kräftigem Bassbereich. Ein Studiostandard für Gitarrenboxen und Toms.
04 / Kondensator
offU87
basiert auf einem Neumann™ U87
Studiostandard unter den Großmembran-Kondensatormikrofonen. Außerhalb der Achse positioniert.
05 / Bändchen
R121R-121
basiert auf einem Royer Labs™ R-121
Hochwertiges Bändchenmikrofon mit gleichmäßigem Frequenzverlauf und natürlicher Klangwiedergabe.
06 / Bändchen
VR1
basiert auf einem sE Electronics™ VR1
Bändchenmikrofon mit warmen, geschmeidigen unteren Mitten. Nimmt Härten heraus und verleiht einen Vintage-Tape-Charakter.




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