
Das Bogner™ 4×12 Schrägfront-Cabinet, bestückt mit vier Celestion™ G12V30 Lautsprechern, aufgenommen als Hiroshi Shibasakis Signature IR-Set. Das Cabinet, zu dem Shibasaki bei modernem High-Gain-Material und bei präzisen Rhythmus-Parts greift, in denen Klarheit wichtiger ist als Wärme. Aus dichten Holzpaneelen mit verstärkter Innenverstrebung gefertigt — ein straffes Gehäuse, steifer als ein typisches britisches 4×12, mit Bass-Transienten, die schnell ausklingen, und minimaler Eigenresonanz. Was hörbar bleibt, kommt sehr nah an dem, was Lautsprecher und Verstärker abgeben.
Lautsprecher und Shibasakis Wahl
Vier Celestion™ G12V30 (Vintage 30), 60W Belastbarkeit, 75Hz Konus, mit einer ausgeprägten Hochmittenspitze um 2kHz. Aggressive Mitten, Attack-Konturen, die unter starker Verzerrung erhalten bleiben, und genug Tiefbass-Gewicht, um doppelt eingespielte Rhythmusgitarren zu tragen. Genau dieser Charakter hat den V30 als Referenz für modernes High-Gain etabliert. Das steife Bogner-Cabinet zusammen mit den nach vorne tretenden Mitten des V30 liefert straffen Tiefbass und Hochmitten-Definition, die sich durch dichte Arrangements schneiden. Ein Rig vorbereitet für moderne High-Gain-Rhythmusarbeit, präzise Palm Mutes und Lead-Lines, die im Mix vor der Front stehen müssen.
Mikrofonierung — 11 Einzelmikros + 111 gemischte IRs
Sechs Mikrofone an insgesamt 11 Positionen, kombiniert zu 111 Mixed-Mic-IRs einschließlich Pegelverhältnis-Varianten zwischen den Mikrofonpaaren. Platzierung und Klangabstimmung vollständig unter Shibasakis Aufsicht — jede Position gewählt nach einer konkreten Vorstellung davon, wie dieses Cabinet im Mix sitzen soll. Das straffe Cabinet-Verhalten des Bogner™ Slant, die nach vorne tretenden Mitten und der definierte Attack des V30 sowie Shibasakis Mikrofon-Disziplin sind hier als tonaler Fingerabdruck für modernes High-Gain und präzise Rhythmusarbeit konserviert.
Tight, articulate low-end with substantial weight and clarity. Suits modern high-gain tones and precise rhythm work.
Single Mics
Files marked with f are far position — recorded slightly further from the cabinet than the standard close-mic, capturing a touch more air and room interaction. Other suffixes (v1, v2, off) indicate alternative placements or rotations.
Mix Files
Two mics blended at fixed ratios. The numbers in the filename (e.g. 3-7) indicate the blend ratio. Below are three representative examples (57III + R121); the full library contains many more combinations.
Microphones Used
01 / dynamisch
57IIISM57 Unidyne III
basiert auf einem Shure™ SM57 Unidyne III
Das am häufigsten verwendete dynamische Mikrofon der Rockgeschichte. Straffe, druckvolle Mitten. Seit den 1960er-Jahren der Standard für die Nahabnahme von Gitarrenboxen.
02 / dynamisch
906e906
basiert auf einem Sennheiser™ e906
Modernes dynamisches Mikrofon mit flachem Gehäuse, das direkt am Grill anliegt. Fokussierte, straffe Mitten und einfache Positionierung.
03 / dynamisch
M421MD421
basiert auf einem Sennheiser™ MD421
Großes dynamisches Mikrofon mit detailreicher Wiedergabe und kräftigem Bassbereich. Ein Studiostandard für Gitarrenboxen und Toms.
04 / Kondensator
offU87
basiert auf einem Neumann™ U87
Studiostandard unter den Großmembran-Kondensatormikrofonen. Außerhalb der Achse positioniert.
05 / Bändchen
R121R-121
basiert auf einem Royer Labs™ R-121
Hochwertiges Bändchenmikrofon mit gleichmäßigem Frequenzverlauf und natürlicher Klangwiedergabe.
06 / Bändchen
VR1
basiert auf einem sE Electronics™ VR1
Bändchenmikrofon mit warmen, geschmeidigen unteren Mitten. Nimmt Härten heraus und verleiht einen Vintage-Tape-Charakter.




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